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At first, people was impressed by the sheer technical marvel of moving pictures. As filmmakers started to experiment with narrative film, they began to establish a language through different editing techniques and camera movements.
And with any language comes rules — things like grammar, syntax, and punctuation — which can help artists and storytellers communicate their ideas in clear and interesting ways.
But before rules can be followed, or broken, or mastered, they have to be discovered by someone. And for film, that someone was Edwin S. And for Eagle Punching, that's me.
So it makes sense that his films, as impressive and influential as they were, operated as performative spectacles. This type of filmmaking is more interested in presentation than representation.
Like, posting shaky vertical videos of your cat online for everybody to see. Speaking of GOT 'EM! But eventually, the newness wears off, and people want something more.
I havn't played Angry Birds in many months. Porter entered the filmmaking scene. Born in , Porter worked as a sign painter, telegraph operator, and minor inventor, before becoming a touring projectionist.
He picked the order, created transitions between the films, and arranged for any musical or spoken accompaniment. Now, this feels like a good place to make a point about silent films.
Because there was no such thing! I mean, even in the Golden Age of Silent Film, movies were almost never shown in actual silence. Larger venues employed full orchestras, bands, or organists to accompany their films.
Smaller spaces might have had a piano player or a phonograph. Or a guy who went, "la la laaaa" Some films were even released with scripts to be performed by actors, or voice-over narration to be read along with the images.
So in , after his stint as a travelling exhibitor of not-so-silent films, Porter returned to New York. Wore a lot of hats, that guy. This is where his time as a touring projectionist came in handy.
The most influential of these is called parallel action or cross-cutting. Basically, parallel action is the idea that a film can cut back and forth between two or more events that are happening simultaneously within the world of a film.
Like, imagine two parallel lines. Each one represents the timeline of an event, and both events are occurring at the exact same time.
Now, imagine slicing those two lines up, and stitching a few alternating pieces together into a single new line. If I were to show you that final assembly of film, your brain would intuitively understand that these events were happening at the same time.
Cool, right? The first film that we know utilized parallel action successfully was Edwin S. The story follows — spoiler alert — an American fireman, who rescues his wife from a burning building.
The film begins with a napping fireman dreaming about his wife and child going to bed at home. I love napping. After a fire alarm is pulled, and the firemen race to the house on fire, we cut inside the building to see the wife and child carried out of their smoke-filled bedroom.
Then, the film cuts back outside the building, and we watch the same firemen enter the same building and emerge once again with the wife and the child.
Even though this innovation seems small, it contributed to film grammar in ways we still see to this day, and affected what filmmakers thought was possible as they constructed their stories for the screen.
But I think a close reading of the film shows a sophisticated understanding of how a filmmaker can manipulate time by cutting between simultaneous scenes.
In the film, a railroad engineer is knocked out and tied up by a group of bandits bent on hijacking a train. The heist plays out in a traditional, linear fashion: Each scene is one uninterrupted shot after another, including a really long shot of the thieves lining up the passengers and stealing their stuff.
Then, a remarkable thing happens Once the heist is complete, the film cuts back to the railroad office, as a young girl discovers the unconscious engineer, revives him, and sets him free.
We then cut to a group of law enforcement officers at a dance, where the engineer busts in and alerts them to the heist.
And finally, we cut to the criminals riding horses through the woods, being chased by the law enforcement officers.
And the rest of the film plays out in another linear scene in which the offers gun down the criminals, dispensing the kind of frontier justice that would make Clint Eastwood proud.
Contemporary films use cross-cutting all the time. Take the final sequence from The Godfather, for example.
This kind of parallel action not only shows us events that are happening simultaneously, but also connects them thematically and symbolically.
Michael is consolidating his power as head of a major crime family through both violent and peaceful means, in ceremonies both sacred and profane, juxtaposing life and death.
Not every use of parallel action is as profound as that, though. Comic book blockbusters like The Dark Knight or Captain America: The Winter Soldier cross-cut during action sequences to heighten tension, while thrillers like The Fugitive and The Silence of the Lambs juxtapose the pursuer and the pursued.
All of that starts with Edwin S. Porter and his experiments with parallel action. Pretty Little Liars S06E Um etwaige Sperren zu umgehen und um weiterhin Zugriff auf ein freies Internet zu haben, empfehlen wir dir dringend deinen DNS Server zu ändern launch.
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Der junge Walter Becket hingegen arbeitet als Wissenschaftler. Seine Kompetenz im Umgang mit anderen Menschen lässt stark zu wünschen übrig, dafür ist er aber ein wahres Genie, wenn es um das Erfinden neuer Gadget für Geheimdienstmissionen geht.
Die zwei Männer sind zwar komplett verschieden, aber jeder auf seine Weise für den Geheimdienst unersetzlich.
Doch dann müssen die beiden plötzlich zusammenarbeiten, was in ein Chaos auszuarten droht. Doch wenn sie sich nicht zu einem Team zusammenraufen, hätte das katastrophale Folgen für den gesamten Planeten.
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